{"id":2160,"date":"2017-07-12T18:39:11","date_gmt":"2017-07-12T18:39:11","guid":{"rendered":"http:\/\/ricardovicentelopez.com.ar\/?p=2160"},"modified":"2017-07-12T18:39:11","modified_gmt":"2017-07-12T18:39:11","slug":"mirando-al-mundo-lxv-de-que-se-trata-la-posverdad-5-7-17","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ricardovicentelopez.com.ar\/?p=2160","title":{"rendered":"Mirando al mundo LXV\u2013 De qu\u00e9 se trata la posverdad \u2013 5-7-17"},"content":{"rendered":"

La campa\u00f1a pol\u00edtica, en el \u00e1mbito del estudio de televisi\u00f3n, debe respetar las normas que el medio impone. En ese sentido dos novedades, que fueron apareciendo gradualmente a partir de los ochenta del siglo pasado, fueron cobrando cada vez m\u00e1s importancia: la figura del entrevistador<\/em> y paralelamente la importancia del rating<\/em>. Ambos fen\u00f3menos van a transformar el set televisivo al imponer sus presencias dictatoriales que condicionaron la totalidad de los programas.<\/p>\n

El \u201cpresentador estrella\u201d sometido a la l\u00f3gica comercial se ve arrastrado por las necesidades de mantener el mayor \u201crating\u201d posible, la competencia pasa a jugar un papel fundamental. La disputa por el telespectador subordina la verdad del mensaje a su impacto. El rey desp\u00f3tico<\/em> que define el curso de las entrevistas es el minuto a minuto<\/em>, modo de medir el rating. La capacidad de sometimiento a sus dictados va decidiendo las alternativas y, en el largo plazo, la posibilidad de la continuaci\u00f3n del programa. Es m\u00e1s importante atraer y mantener un p\u00fablico que servir a la verdad<\/em>. Por ello afirma el Profesor e Investigador de la Universidad de Lille III de Par\u00eds, Jean Mouchon,\u00a0 en uno de sus libros La informaci\u00f3n pol\u00edtica como arma de doble filo<\/em> (1999):<\/p>\n

En Francia a privatizaci\u00f3n de la televisi\u00f3n cambi\u00f3 bruscamente la naturaleza de los programas en la generalidad de los canales… Atada a su fuente de financiaci\u00f3n, la empresa televisiva comercial no renuncia a su misi\u00f3n primera que es asegurarse la m\u00e1xima audiencia.<\/p>\n

La televisi\u00f3n responde, entonces, a un imperativo excluyente: la m\u00e1xima audiencia para el logro de la mayor pauta comercial posible. Su condici\u00f3n de empresa capitalista determina sus objetivos: el dinero es el objetivo primero y fundamental de la programaci\u00f3n y a ello responde la l\u00ednea de cada programa<\/em>. La pol\u00edtica, definida dentro del marco del marketing pol\u00edtico, se ve obligada a aceptar el encuadramiento dentro de esos mismos criterios. Decidir\u00e1 elegir aquellos programas de mayor audiencia para presentar a sus candidatos.<\/p>\n

El entrevistador va a conducir el encuentro con el candidato subordinando la l\u00ednea expositiva a los dictados del minuto a minuto que recibir\u00e1 por su auricular. Contin\u00faa Mouchon:<\/p>\n

La l\u00f3gica de la figura vedette<\/em>, que alimenta el mito de la infalibilidad, no se ajusta f\u00e1cilmente a los azares de la realidad. Llevada a su extremo, esta l\u00f3gica puede causar derivaciones poco comprensibles, si no se las refiere a su contexto de realizaci\u00f3n<\/span>. Concebida como producto comercial, la imagen puede utilizarse con fines que ya no tienen ninguna relaci\u00f3n con el proceso informativo<\/span>. El hecho de que est\u00e9 integrada en el circuito mercantil modifica fundamentalmente su \u00edndole: la forma cuenta ahora m\u00e1s que el contenido de lo que se muestra<\/span><\/em>… En el momento de la televisi\u00f3n comercial, la selecci\u00f3n se realiza en funci\u00f3n de su capacidad para atraer p\u00fablico y retenerlo.<\/span>.. Las formas elegidas se convierten as\u00ed en el \u00fanico modo de presentaci\u00f3n de la realidad. Provistas del car\u00e1cter de evidencia que les confiere su supremac\u00eda, esas formas influyen en el proceso informativo, puesto que determinan de antemano una manera de captar el mundo<\/span>.<\/p>\n

En este punto es necesario detenerse sobre un tema, alrededor del cual gira gran parte de la decisi\u00f3n hoy en curso. La aceptaci\u00f3n de la globalizaci\u00f3n impone los m\u00e1rgenes posibles de maniobra. Es necesario no apartarse de este proceso para no quedar descolocado del juego econ\u00f3mico internacional<\/em>.<\/p>\n

Como corolario de lo dicho –la necesidad de lograr el mayor rating– comento un hecho televisivo que dio lugar, en su momento, a grandes debates motivados por lo que se present\u00f3\u00a0 como una noticia sensacional que, en realidad, ocultaba lo que iba a denunciar sobre qu\u00e9 es que debe ser un programa de televisi\u00f3n. La informaci\u00f3n la he tomado de un libro de Jos\u00e9 Manuel Burgue\u00f1o que lleva por t\u00edtulo: Los renglones torcidos del periodismo \u2013 Mentiras, errores y enga\u00f1os en el oficio de informar<\/em> (2009). All\u00ed narra este hecho:<\/p>\n

Una puesta en escena la realiz\u00f3 el periodista italiano, presentador de televisi\u00f3n y l\u00edder de negocios, \u00a0Giovanni Minoli (1945) el 5 de febrero de 1998 en la RAI-2, canal de televisi\u00f3n de Italia, para el magazine <\/em>\u201cMixer\u201d, programa de informaci\u00f3n semanal. Hab\u00eda anunciado con anticipaci\u00f3n que contaba con un documento que revelar\u00eda un hecho conmocionante<\/em>. En la fecha mencionada puso en el aire un video que conten\u00eda la confesi\u00f3n del juez Sansovino, Presidente del Tribunal Electoral, en la cual reconoc\u00eda que, en 1946, cuando se realiz\u00f3 el refer\u00e9ndum sobre si deb\u00eda abolirse la monarqu\u00eda en Italia, hab\u00eda falseado los resultados con la complicidad de los otros miembros del Tribunal Electoral. El impacto emocional fue de grandes proporciones. La Rep\u00fablica italiana hab\u00eda nacido de un fraude. Terminada la presentaci\u00f3n de la grabaci\u00f3n pas\u00f3 a un intervalo publicitario desusadamente largo, era necesario que se pudiera digerir la noticia.<\/p>\n

Cuando retom\u00f3 el programa, dijo que todo eso hab\u00eda sido grabado la semana anterior en los estudios del canal, utilizando una t\u00e9cnica del \u201cblanco y negro\u201d, para darle mayor veracidad al documental. El juez Sansovino fue \u00a0sido interpretado por un actor. En resumen todo era falso, salvo el profundo impacto que hab\u00eda producido en la teleaudiencia. Giovanni Minoli terminaba con estas palabras: \u00abQuisimos mostrar que puede manipularse la televisi\u00f3n. Raz\u00f3n por la cual el p\u00fablico debe aprender a desconfiar de ella y de las im\u00e1genes que se nos ofrecen\u00bb.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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